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Fuente Jardín de Escultura | San Pablo, Minnesota, Estados Unidos | HGA

Fuente Jardín de Escultura | San Pablo, Minnesota, Estados Unidos | HGA

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Creyendo que la exposición a las artes es impactante para todos sus estudiantes, Macalester College emprendió la renovación de su Centro de Bellas Artes Janet Wallace en 1963. Este proyecto se esforzó por fomentar una conexión más fuerte entre las disciplinas artísticas y la comunidad más grande del campus mediante la creación de un complejo artístico más integrado, transparente y acogedor. Como parte de esta reciente renovación, Macalester College vio la oportunidad de establecer un nuevo escenario de jardín para una obra de arte icónica creada por el renombrado escultor japonés-estadounidense Isamu Noguchi. La integración de las necesidades funcionales y culturales del cliente en el tejido del campus mayor resultó en un diseño ingenioso, que refleja la visión de la institución. A través de un proceso de diseño sinérgico, reflexivo y bien investigado, el Jardín de Esculturas de la Fuente Noguchi demuestra el liderazgo de los arquitectos paisajistas en el desarrollo de un espacio dinámico que exhibe y preserva el legado cultural de la escultura, el artista y un paisaje histórico.

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CONTEXTO HISTÓRICO Y CULTURAL
La escultura de la fuente de Isamu Noguchi se creó originalmente en 1951 como el elemento central de una fuente de agua rectangular en la oficina del Reader’s Digest en Tokio. Encargados por la familia Wallace, fundadores de Reader’s Digest y benefactores de Macalester College, los jardines y Fountain Sculpture complementaron el galardonado edificio, diseñado por el arquitecto checo-estadounidense Antonin Raymond. En 1963, la oficina de Reader’s Digest fue arrasada y la familia Wallace donó la escultura al Macalester College, donde se convirtió en la pieza central del recién construido Centro de Bellas Artes Janet Wallace. Aquí, la escultura se colocó nuevamente dentro de una fuente de agua: una piscina de granito que refleja. Sin embargo, la fuente de agua de la fuente se eliminó en la década de 1970 debido a los largos y duros inviernos y al mantenimiento continuo. La renovación de 2013 del Centro de Bellas Artes brindó la oportunidad de restablecer la escultura expresiva en un nuevo contexto.

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INVESTIGACIÓN DE DISEÑO
Durante la reciente renovación del campus, el cliente desafió a HGA a crear un jardín para la escultura que recuerda su entorno original en la oficina del Reader’s Digest. El equipo de diseño comenzó realizando una extensa investigación sobre el escenario original de la escultura en Tokio. Debido a la corta vida de los jardines de Noguchi en la oficina del Reader’s Digest y la documentación limitada, la recopilación de información resultó ser un desafío.

El jardín original de 1951 incluía dos elementos distintos: un jardín formal con una característica de agua arquitectónica y formas de tierra libremente serpenteantes con un arroyo en la tradición de los jardines japoneses de Daimyo. El diseño de Noguchi utilizó sabiamente la tierra excavada para la fundación y las características del agua para crear una serie de formas de tierra onduladas en el perímetro del sitio. Esta topografía orgánica creó una lámina artística para el edificio, al tiempo que incorporaba una corriente serpenteante y un reservorio.

La disposición y el carácter de los espacios al aire libre adyacentes al edificio se hicieron eco de la pureza geométrica de la arquitectura, con una característica de agua configurada de forma ortogonal. Una escultura vertical solitaria de hierro forjado, con una fuente en su base, se convirtió en un punto focal sobre un fondo distante de formas de la tierra y árboles esculturales danzantes.
Noguchi trabajó en diversos medios con escultura, paisaje, diseño industrial y teatral. El Reader’s Digest Fountain Sculpture tiene un carácter simbólico que recuerda a sus muchos escenarios minimalistas creados para la renombrada coreógrafa Martha Graham. La capacidad de Noguchi para activar el escenario con algunas formas abstractas es evidente al ver una de sus creaciones más memorables para la danza de Graham “Cueva del corazón”, 1946. A raíz de su solicitud para diseñar un vestido que encarna la calidad espiritual, mitad diosa de En Medea, Noguchi la sorprendió con una escultura de alambre radiante que podía entrar y salir durante la actuación. El extenso trabajo de Noguchi con Graham en el transcurso de tres décadas proporcionó inspiración adicional y oportunidades para crear conexiones sutiles entre el nuevo jardín Macalester y el edificio del Teatro adyacente al oeste del espacio.

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PROCESO DE DISEÑO, MATERIALES Y SOSTENIBILIDAD.
La investigación exhaustiva del equipo de diseño informó el nuevo diseño del jardín. La inspiración se inspiró no solo en el jardín de Tokio original de Noguchi, sino también en su variada cartera de trabajos de paisajismo, además del arte japonés tradicional de jardines que influyó e inspiró muchos de sus diseños de paisajes.

Diseñar espacios de paisajes memorables había sido algo por lo que Noguchi estuvo intrigado durante casi dos décadas, pero sus 1951 Readers Digest Gardens en Tokio fue la primera oportunidad para un paisaje realizado. El proyecto se convirtió en una expresión de su comprensión de cómo el jardín podría ser diseñado como un espacio escultórico y cómo la incorporación de una escultura también puede influir en el espacio del jardín. En su libro El mundo de un escultor, Isamu Noguchi escribió: “Me emociona la idea de que la escultura crea un espacio, que las formas destinadas a este propósito, adecuadamente escaladas en un espacio, en realidad crean un espacio mayor. Hay una diferencia entre los pies cúbicos reales del espacio y el espacio adicional que proporciona la imaginación. Una es la medida, la otra una conciencia del vacío de nuestra existencia en este mundo pasajero “.
Similar a los numerosos jardines hundidos creados por Isamu Noguchi, la Escultura de la Fuente en el renovado Centro de Bellas Artes Janet Wallace se presenta en un campo hundido de granito blanco triturado, 18 “por debajo de sus alrededores. Uno de los desafíos que enfrentó el equipo de diseño fue colocar una escultura delicadamente articulada en un espacio definido por complejas formas arquitectónicas y vegetativas. En lugar de tratar de crear un fondo denso para contrastar con la escultura, el enfoque fue más bien abrazar la calidad de la escultura con la complejidad de la arquitectura y el paisaje circundantes.

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Al presionar el escenario y dar forma al espacio negativo alrededor de la obra de arte, se creó la oportunidad de elevar la Escultura de la Fuente, colocándola para verla y experimentarla en una relación dinámica con su entorno.

La escultura se eleva sobre un pedestal de adoquines de piedra caliza y parece flotar sobre el plano de grava blanca triturada, que a menudo se utiliza en el arte japonés del jardín Zen como una metáfora del agua. Los detalles mínimos definen aún más el jardín, con muros de asiento de piedra caliza superpuestos formales a lo largo del borde oriental yuxtapuestos con bancos suavemente inclinados en los bordes opuestos con un montículo de tierra esculpido que ancla el borde occidental. Además de servir como un humilde escenario diseñado para exhibir la escultura Fountain, el nuevo jardín está diseñado para ofrecer una multitud de oportunidades de experiencia, desde una sala de clase al aire libre hasta un espacio de estudio silencioso y reflexivo. Las plantaciones estratégicas y lineales de árboles y pastos ornamentales delinean el espacio contemplativo, actuando como un umbral que define áreas pasivas y activas dentro del jardín.

El nuevo jardín fue construido con una interrupción mínima, conservando un majestuoso árbol de arce, que ancla el jardín en su esquina sureste. El muro de asiento de piedra caliza de origen local se coloca cuidadosamente para definir el espacio del jardín hundido y ayudar a la conservación del arce existente. A ambos lados del jardín, los nuevos paseos continúan la estética establecida a través de la renovación del campus, pasando de las aceras de concreto a los adoquines permeables al ingresar al espacio. El uso de adoquines permeables y otros materiales porosos brinda oportunidades para capturar e infiltrarse en aguas pluviales en todo el jardín.

La iluminación del campus existente, así como la luz ambiental de los edificios circundantes, proporciona suficiente iluminación para el jardín. Esto permite la reducción de la contaminación lumínica y crea un entorno que enfatiza la calidad meditativa del espacio.

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COLABORACIÓN
En una colaboración similar a Noguchi y Raymond en Tokio, el arquitecto paisajista trabajó en conjunto con los arquitectos, el director y curador de la Law Warschaw Gallery en Macalester College, ingenieros estructurales y civiles, así como un conservador de arte. La Fundación Isamu Noguchi y el Museo del Jardín proporcionaron información adicional para la instalación. La colocación final de la escultura en un pedestal elevado equilibró dos objetivos importantes: lograr una configuración estéticamente atractiva y proporcionada con una precisión histórica a la instalación original de 1951, al tiempo que protege y preserva esta increíble obra de arte de la corrosión.
El arquitecto paisajista colaboró ​​con un diseñador de interiores para crear un cartel informativo que despertó la conciencia del significado de la escultura y su creador, Isamu Noguchi, mientras ayudaba a preservar la Escultura de la Fuente.

Fuente Jardín de Escultura | San Pablo, Minnesota, Estados Unidos | HGA

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Fuente de Noguchi, jardín de esculturas

Cliente | Universidad de macalester
Ubicación | San Pablo, Minnesota, EE. UU.
Arquitecto paisajista | HGA Arquitectos e Ingenieros
Equipo de Arquitectura del Paisaje | Emanouil Spassov, Erica Christenson,
Theodore Lee, Ross Altheimer, Nissa Tupper
Arquitectos | HGA Arquitectos e Ingenieros
Ingeniero HGA Arquitectos e Ingenieros
Principal a cargo | Gary reetz
Director de Diseño | Tim Carl
Arquitecto de proyectos | Rebecca Celis
Gerente de Proyecto | Rebecca Celis
Fecha de inicio | Mayo 2010 (construcción)
Fecha de finalización | Mayo 2013
Fotografias | George Heinrich, Heinrich Photography; Emanouil Spassov, HGA Arquitectos e Ingenieros
Contratista General | Construcción McGough
Conservador de arte | Kristin Cheronis, Kristin Cheronis, Inc.

Fotografia Emanuel spassov; George Heinrich;

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